文化创意产业背景下云南少数民族图案文化探究(2)

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摘要：第二，准确掌握云南少数民族图案的造型和结构。图案的结构指的是组成图案的内部构成框架，图案的造型就是框架之中的构成形式。我们探究并准确掌握

第二，准确掌握云南少数民族图案的造型和结构。图案的结构指的是组成图案的内部构成框架，图案的造型就是框架之中的构成形式。我们探究并准确掌握云南少数民族图案的造型和结构不是为了原样复制和挪用，而是要把这些图案融入现代的设计思维并对其进行重构。在图案的重构过程中，各种图案元素的分解与重组需要符合这些少数民族图案本身的构成规律，因为一旦脱离了这个基本的构架，就失去了民族图案本身特有的韵味，所以，在进行图案重构的过程中，我们既要遵循少数民族图案的造型结构规律，又要真正做出创新而不是变异，做到对传统民族图案造型与结构的有机延续。

第三，合理应用云南少数民族图案的色彩。色彩是最能反映出一个民族的审美追求的重要视觉元素，色彩的选择和搭配在云南少数民族图案中占有非常特殊的位置。云南的少数民族图案色彩，受到自然环境、人文因素的影响呈现出各自不同的差异性和象征性。有纯度和明度都非常高的鲜艳色彩，如傣族的服饰图案就常见大红、深绿、柠檬黄等这些鲜明的色彩搭配，再如彝族的马缨花图案常用的鲜红色，就是象征着祖先的鲜血、生活的热情和美好的爱情；也有宁静恬适的清雅之色，如白族服饰图案中的青色和白色；还会有质朴含蓄的低纯度色系，如哈尼族和彝族男子服饰图案上经常采用的黑色、白色、墨蓝色，黑色体现出云南少数民族的先祖对昼夜交替、四季轮回的理解和对玄色的崇拜。这些都反映着不同的少数民族对色彩的不同理解。我们在应用云南少数民族图案色彩时，应该把握住各民族色彩的特征和象征意义，才能更好地传达云南少数民族图案色彩中的寓意。

基于对云南少数民族图案的深入挖掘和研究，文创设计也应当有策略、有目的地进行：

第一，系统梳理云南少数民族图案文化的资源，提炼文化特色。云南少数民族图案是一个巨大的资源库，我们想要在这个资源库里面查找资源，就要先把这些资源分类整理好。云南的诸多少数民族长期聚居在一起，文化交流密切，因此，各民族的图案虽然各具特色，但也有较大的共融性。因此，在进行少数民族图案梳理的时候，笔者认为可以从基本图案入手，根据图案的结构和造型分类整理，再分析这些图案在各民族文化中的不同寓意，从而提炼出图案中的文化特色，为文创设计提供灵感。

第二，立足当下的文化环境，表现云南少数民族独特的文化创意。现代人由于生活模式的改变，很大程度上是很难理解和接受少数民族原始先民在进行图案创作时的想法的，这就给文创设计的创意性增加了许多难度。如果只是简单搬照，必然会显得少数民族图案与现代设计格格不入。进行少数民族文创设计，除了要植根于云南少数民族文化底蕴，还要积极寻求创意的现代化表达，使设计作品充分融入当代的文化环境。

第三，面向大众的实用需求，创造文化生活。文创设计在追求独特外观的同时也追求创意的内涵，再通过实用性的体现为大众生活带来乐趣。实用性和审美性有机结合，是设计作品的基础，文创设计也不例外。具有实用性的文创设计不仅能满足消费者对文化生活的追求，也更有利于云南少数民族图案文化推广的深度和广度。结合当下人们的喜好和生活习惯，结合大众的工作和生活，将云南少数民族图案的艺术内涵和生活理念融入文创设计，使消费者在使用文创产品的过程中，就能自然而然地通过产品的形态和符号化特征对产品的内涵寓意及其象征性进行解读，使云南少数民族图案文化潜移默化地传播出去。

第四，创作具有云南少数民族特色的文案风格。好的文创设计一定是接地气的，不能高高在上。如果用一些晦涩难懂的文案让消费者难以理解，文化推广也就无从谈起了。文创设计的文案应从现代人适应的生活状态和语境入手，关注用户的体验和情感互动，与消费者达成共鸣。在进行少数民族文创设计的时候，也可以去找寻一些具有当地少数民族特色的语言或文字，用现代语汇进行重新诠释和表达，将会产生独特的宣传效果。

设计是一种经济行为，也是一种文化行为，对云南少数民族图案的设计应用，能够在促进云南经济发展的同时承担起传承民族文化的重任。

[1]吴化雨.形色交汇的视觉盛宴——云南少数民族图案形式语言初探[J].美术教育研究，2012（12）：95-96.

[2]李正周.“民风新作”——云南少数民族图案的创新应用研究[J].美与时代（上），2016（10）：36-38.

文章来源：《云南化工》 网址: http://www.ynhgbjb.cn/qikandaodu/2021/0104/708.html

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